WATCHMEN: superhéroes y nihilistas (complementos).

tag:blogger.com,1999:blog-29284111703260202472011-07-07T14:49:44.434-07:00WATCHMEN: superhéroes y nihilistas (complementos).En este cuaderno auxiliar, se irán publicando los suplementos de los artículos publicados en el blog principal lecturasdewatchmen.blogspot.com, y en especial aquellas partes de la investigaciones del autor que, por su generalidad, puedan considerarse tocantes al conjunto del género de superhéroes y no sólo a la novela gráfica WATCHMEN de Alan Moore y Dave Gibbons -aunque intenten recoger los elementos de la crítica al género de superhéroes que están dispersos en esa obra.Joaquín A. F.http://www.blogger.com/profile/17777529333685793567noreply@blogger.comBlogger111100tag:blogger.com,1999:blog-2928411170326020247.post-5324670783689632212010-02-18T00:53:00.000-08:002010-02-19T13:06:20.966-08:00La risa y la caída del héroe ante la casualidad (introducción)

[La risa como expresión de un equilibrio entre la acción y la casualidad.](...) ¿Qué más pueden decirnos los fenómenos de la risa y de lo cómico sobre los temas de Watchmen? Si lográsemos presentar la risa, en cuanto respuesta a la cancelación cómica de la acción dramática, como la contrafigura de esa posible resolución triunfal de esa misma acción que vendría sostenida por la intervención del (

Joaquín A. F.http://www.blogger.com/profile/17777529333685793567noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2928411170326020247.post-54259092584317297052010-02-18T00:52:00.000-08:002010-02-19T14:28:46.214-08:00La risa y la caída del héroe ante la casualidad (I)

[Un gag del tipo I: la acción se estrella contra lo casual y lo no-deliberado. La escena del sorteo en El gran dictador de Charlie Chaplin.]Pero señalemos un ejemplo de alguno de estos dos casos de confusión, según la medida del resultado, de la acción del héroe con la secuencia del mecanismo [gag del tipo I], o al revés, del suceso rígido de los movimientos con los actos deliberados [tipo II].

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[Un ejemplo de gag tipo II: la casualidad toma el papel de la intervención heroica -deliberada. La escena del columpio en El jovencito Frankenstein de Mel Brooks.]Para ofrecer un ejemplo que se ajuste mejor al segundo tipo de gag que señalábamos al comienzo del punto anterior, remito al lector a la comedia de Mel Brooks El jovencito Frankenstein (The young Frankenstein, 1974). Fijémonos en esta

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[La gran intervención heroica de Ozimandias y su anulación cómica]Detenidos ante esta posibilidad de que la casualidad tome el lugar del héroe, damos un paso atrás y preguntamos: ¿casualidad o Providencia de un Dios que interviene puntualmente para asegurar la felicidad de los justos también en este mundo? (A fin de cuentas, tanto la casualidad como la Providencia son, cada una a su modo,

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[Los superhéroes ante el 11-S. El problema de la Teodicea.](...) En estos tiempos, ¿cuáles son los compromisos del Dios nacional? Tras los terribles atentados "contra los ateos y contra el Diablo" del 11 de septiembre de 2001, el Gobierno de los Estados Unidos puso en marcha una operación militar llamada en principio "Justicia Infinita", por sinonimia con "Justicia Divina" -está claro que sólo un

Joaquín A. F.http://www.blogger.com/profile/17777529333685793567noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2928411170326020247.post-19118643505155344552010-01-17T13:41:00.000-08:002010-01-17T14:51:00.053-08:00Los años del desencanto (extractos).

[El Dios nacional y los superhéroes en las memorias de un enmascarado retirado.](...) Otra voz que debemos tener presente, si queremos "tomar la medida" a las razones y repercusiones de la aparición de las ficciones de superhéroes a partir de la meta-ficción desarrollada en Watchmen, es la de la confesión de Hollis Mason en su autobiografía de héroe enmascarado. Además de ofrecernos sus recuerdos

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El Juez de toda la Tierra. Superhéroes y crisis política y moral prebélica.[El superhéroe frente al marxismo-leninismo. Por qué es necesario invertir el espejo de las ficciones superheroicas para saber de dónde extraen los superhéroes su poder y en qué circunstancias históricas pueden seguir ejerciéndolo sobre el público lector]Para que nadie se lleve a engaño o piense que nos llevamos a engaño,

Joaquín A. F.http://www.blogger.com/profile/17777529333685793567noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2928411170326020247.post-9055447081102486882009-03-16T15:44:00.000-07:002009-06-22T04:45:09.604-07:00Superhéroes y crisis (...). (II)

[Dos generaciones de superhéroes en los cómics de EEUU, dos generaciones de enmascarados en Watchmen, y dos crisis económicas que podrían ser la fuente de su fuerza retórica.]Y haciendo una exposición sumaria -e interesada- de la historia de los cómics de superhéroes, no podríamos dejar de notar que, por alguna razón, la aparición y la recuperación del ascendente de sus figuras sobre el público

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[Adrian Veidt nos daría la razón: superhéroes y crisis del Hombre americano van de la mano, de tal manera que acabar con las guerras (de Estados Unidos) sería acabar con el “heroísmo evidente“. Sin embargo, su resolución “utópica“ del enigma del nudo gordiano es tan quimérica y tan ficticia como ha de serlo la misma ficción superheroica, y no resistirá la exposición a las condiciones de la

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(1) No sólo son fuerzas externas, como la que podrían ejercer económica, ideológica y militarmente sobre la América contemporánea otros imperios, las que podrían enrarecer la atmósfera en que alcanzan a mantenerse el significado y la frescura del espectáculo superheroico. Por razones que no podemos exponer aquí, consideramos que la asimilación de los inmigrantes latinoamericanos por los EEUU

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[La huida de Moore hacia los mitos precristianos y la magia es un intento de apearse de los tiempos (modernos). Cómo esto tiene que ver con su posicionamiento frente al género de superhéroes y qué pinta Lovecraft en todo ello.]Me temo que tendremos que jugar, de nuevo, a ir reuniendo los pedazos de los papeles rotos de Moore. Un pasaje de una obra más reciente de éste, en la que también se pintan

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